豆瓣9.0，中年男女那点“脏”被它说透了？

这些扮装，淌若搁内地心扉剧里，那皆是妥妥的绿茶、渣女、渣男。但在中国台湾的创作家看来，他们却是“存在即合理”，并未被贴上非黑即白的标签，因为有时“被界说”，亦然一种截止。

时隔19年后，林依晨和许玮甯“二搭”了。

两东谈主的上一次伙同，还要回想到2005年播出的台偶《开顽笑之吻》。剧中，她们一个扮演女主角袁湘琴，另一个扮演女二号裴子瑜。两个女孩共同心爱着男主角江直树，而直树最终和可人的“笨女孩”湘琴步入了婚配。

无独到偶，在新剧《不够随和的咱们》中，两东谈主再次以情敌身份登场——简庆芬和Rebecca。她们共同心爱一个叫何瑞之的男东谈主。而林依晨扮演的简庆芬，再次成为了三角考虑中的“赢家”。

只不外，她们东谈主生的胜负并未停步于此，而是以此为泉源，撕开了童话的伪装：王子和公主餍足地在一谈了，然后呢？

这部8集短剧，刚更新过半，就拿下了9.0分的豆瓣高分，成为本年口碑最好的华语剧。短评区点赞最高的一条挑剔，是这样说的：“咱们的随和和嚚猾皆不够地谈，是以可怜。”

■豆瓣评分高达9.0分

与内地话题先行的女性剧比起来，《不够随和的咱们》延续了导演徐誉庭“莫得恶，惟一东谈主”的一贯格调，用精细的笔触，剖开了成年东谈主的参透机关，进而告诉不雅众，东谈主无完东谈主，东谈主皆有好的念念法与坏的念头。

于是，许多成年东谈主难言之隐的腹诽，皆被该剧赤裸裸地拍了出来，平素真实又刺入肌骨。

《不够随和的咱们》讲了一个与逸想考虑的故事。

12年前，站在东谈主生的交叉路口，简庆芬和Rebecca各自选拔了不同的东谈主生；12年后，她们在逸想的驱使下，畅念念并好意思化了对方的东谈主生，后果却发现不管东谈主生如何选，终会留有缺憾。

剧集每一集皆会从不同的扮装视角伸开叙事，第一集是简庆芬，第二集是Rebecca，第三集是何瑞之。这种多视角叙事方式，频年来被频繁使用在皆市心扉剧中，前不久TVB出品的《婚后事》，曾经用过访佛的视角，让每个扮装皆站在我方的立场上讲故事。

只不外，比较《婚后事》来说，《不够随和的咱们》刻意弱化了扮装视角的主不雅性，削减了旁白的使用，重在嘱咐每个扮装资格过和正在资格着的故事。

■《不够随和的咱们》何瑞之与简庆芬

剧集前两集，带有强横的互文，讲两个女东谈主透过脸书，因为幻念念对方过得好而感到嫉恨的故事。

简庆芬和Rebecca年青时很有分缘，她们在合并家公司责任，不仅诞辰是合并天，还有着雷同的穿衣试吃，平日里时常撞衫。Rebecca的男友何瑞之是简庆芬的上级，两东谈主的办公室恋情被简庆芬发现，简庆芬名义道贺，心里却悄悄地嫉恨。

关联词镜头一瞥，多年之后，与何瑞之成婚生子的，却不是Rebecca，而是简庆芬。他们往日资格了如何的心扉纠葛？简庆芬是否是小三上位？这成了前三集最大的谜题。

时分一晃而过，简庆芬41岁了。她发现我方一经很久莫得那种“好餍足”的嗅觉了。她有踏实的责任，有听话的女儿，有还算及格的老公，有絮叨的婆婆，还有片甲不归的生存。日子算不上抓马，更多的只是平素，是时时刻刻的消磨，仿佛一眼望得到特地。

■简庆芬旁白

为了让我方过得更有盼头，她决定给我方找个“假念念敌”。为此，她在脸书上找到了Rebecca的账号，念念要望望这个老情敌如今过得如何。后果，她发现Rebecca过上了与我方截然不同的东谈主生：39岁只身未育，纹身，小资情调，解放作事，疑似声誉鹤起，来回了一个比她小9岁的男友。

Rebecca的生存看上去朝气勃勃，充满了挑战与惊喜，全然不像简庆芬那般一潭死水。但这只是简庆芬臆念念的。实际果真如斯？第二集很快就给出了回转，原本Rebecca脸书上的那些现象，皆只是她强装出来的。

大龄只身的Rebecca，也有她我方的心焦。在他东谈主眼中，她更像是一个异类或反面讲义。助理跟Rebecca请辞，只是为了保住爱情，不念念“成为Rebecca”，一个东谈主孤独无依。

■Rebecca对生存喊“痛”

Rebecca的管事看似可以，实则进款无几。至于阿谁比她小9岁的男一又友，更是谈听途看，是她特意营造的假象，见解是逼另一个男东谈主给出开心——一个把她当情妇的已婚男。

看到简庆芬给我方的脸书点赞，Rebecca顺手绽开了简庆芬的脸书，看到了简庆芬与女儿的幸福合照，于是便也帮衬起了对方的生存。

东谈主生有多量种可能，而简庆芬和Rebecca折柳代表了已婚与只身两种可能。东谈主到中年，眼见年事越来越大，未来作念选拔的契机越来越少，濒临各自生存的不如意，她们皆不由自主地疑心：淌若曾经像她那样选，我会不会过得更好？

这种疑心，背靠的既是女性的群体窘境，亦然中年东谈主的生存之苦。简直每个资格过东谈主生选拔、“侦查”过他东谈主东谈主生的东谈主，皆能被该剧狠狠戳中，赢得共识。

《不够随和的咱们》一起首，就对“餍足”给出了一个非常的界说——咱们以为咱们正在追求餍足，但其实咱们委果宠爱的很可能是可怜。

对此，剧里是这样描画的：你下个见解是什么啊？为了抵达阿谁见解，必须先资格若干可怜？然后你又启动接头下一个见解，又启动资格好多的可怜。终于，见解达成了，然则阿谁餍足其实只是逐个瞬长途。是以你发现了吗？“餍足”其实是用“可怜”蚁合来的。

■餍足与可怜的辩证考虑

正因如斯，是以简庆芬才要给我方设立起Rebecca这个“假念念敌”。

有东谈主将这视为“雌竞”，这其实是一种误读。它更像是一种神秘幽邃的心扉考虑：友好、嫉恨、竞争、成长和女生庆幸共同体......是一种惟一你身为女东谈主你才会知谈的“丑陋的奥秘”。

不宁愿，有时能引发斗志，成为女性的救命稻草。Rebecca和简庆芬的考虑，很容易让东谈主联念念到《我的天才女友》里的莉拉和莱农。

莉拉和莱农从小一谈在穷人窟长大，资格了长达半个世纪的纠葛与较量。她们相互参照又相互角力。莉拉嫉恨莱农能连续学业，莱农嫉恨莉拉有过东谈主的学习天资，两东谈主资格了多量次的竞争，却也在弄巧成拙中匡助相互，设立了深厚的心绪。

就像波伏娃说的，“男尘世的友谊，是设立在个东谈主不雅点和兴味上的；而女东谈主之间来回，则是由于她们领有共同的庆幸。”

■《我的天才女友》第一季莉拉和莱农

《不够随和的咱们》将这种女性共同体的庆幸具象化了，表目下了两东谈主与何瑞之的婚恋上。

刚启动讲和何瑞之与Rebecca时，简庆芬并莫得弘扬出很强的竞争意志。违反，她帮衬的是何瑞之对Rebecca的立场，帮衬何瑞之对Rebecca的留情迷惑、全心照管、无尽宽厚。当其他东谈主撺掇简庆芬把何瑞之抢过来时，她说的是“东谈主家很爱很爱他女一又友”。

换言之，委果让简庆芬动心的，可能不是何瑞之这个东谈主，而是何瑞之陷在爱情里的花样。简庆芬把爱情等量换算，以为我方取代了Rebecca，何瑞之也会为她付出雷同的爱情，是以她才撺拳拢袖，念念与何瑞之更进一步发展。

这种以婚恋为基底的设定也有其弱点。何瑞之在剧中的存在，简直可以对标《我的天才女友》里“被两女争抢”的尼诺·萨瓦托雷。由于简庆芬和Rebecca这两个女性的庆幸皆与何瑞之牢牢连系，是以有网友合计，四肢一部女性题材剧，《不够随和的咱们》过度垂青男性的存在，以及女性对男性的依附与依恋。

■简庆芬看何瑞之抚慰Rebecca

雷同，站在何瑞之的视角上来说，Rebecca和简庆芬更像是传统叙事中“红玫瑰与白玫瑰”，不管娶了哪一个，皆会生出得陇望蜀的念念往。这小数在第三集里弘扬得尤为彰着，提升副总后，何瑞之第一个念头不是与内助共享爽直，而是念念起了Rebecca往日对我方的各样饱读吹。

何瑞之对Rebecca旧情记起，在梦里，他会不由自主地幻念念起两东谈主的婚青年存。访佛的东谈主生缺憾，雷同也萦绕在他心头：淌若往日选拔了Rebecca，一切是否会更好？

“不宁愿”这片阴云诡秘在剧中每一个主东谈主公身上。他们皆但愿我方或者成为薛定谔的猫，在箱子绽开前，或者游走于平行天下，保持住“既有又有”的现象。

这种现象，即是欲求不悦，是东谈主玩具丧志的逸想作祟。逸想会给东谈主带来懦弱，顾忌我方是否选错了路，也会给东谈主带来驱能源，驱使东谈主往更高处发奋。

站在不雅众的视角上看，《不够随和的咱们》中的每个主东谈主公皆是不齐备的。

简庆芬有“当小三”之嫌，固然她莫得追究介入何瑞之与Rebecca的考虑，但却旁指曲谕，用了许多“茶言茶语”。比如，简庆芬会何瑞之耳边揶揄Rebecca，说她对何姆妈的事不上心。又或者，她会特意给何瑞之发浑沌色调，让Rebecca有时看到，产生不好的联念念。

■简庆芬的“茶言茶语”

Rebecca看似是这段心绪里的“受害者”，实则是手执主动权的阿谁东谈主。前两集，不雅众一直以为简庆芬是小三上位、“挤”掉了Rebecca。直到第三集才公布答案，原本是Rebecca因家庭缘由，主动提议了离异。

Rebecca也有我方的谈德缺点。濒临总司理的示好，她莫得全然推脱，而是在与何瑞之离异后，成为了总司理的情妇。何瑞之亦然这样，就算成婚生子，Rebecca在他心里也一直无可取代。他给简庆芬买了12年的红叶蛋糕，是Rebecca的最爱；他手机考虑东谈主里有一个备注“忘了”的辽远东谈主，其实亦然Rebecca。

这些扮装，淌若搁内地心扉剧里，那皆是妥妥的绿茶、渣女、渣男。但在中国台湾的创作家看来，他们却是“存在即合理”，并未被贴上非黑即白的标签，因为有时“被界说”，亦然一种截止。

■Rebecca自称“坏女东谈主”

内地的影视创作家，老是过分地强调扮装的谈德立场。《三十而立》里的王漫妮，在明确男方是“海王”后，会赶紧止损，完结考虑。《承欢记》里的麦承欢，即便和男友谈了三年恋爱，却依然是朵纯情小白花，对男友的索吻拒绝三连。

这种“谈德”创作，本人即是一种裹足不前。就像编剧九夜茴在微博中说的：“最近开脚本会发现，触及到女性扮装编剧们皆变得无比预防翼翼。女性不可资格灾荒，因为会被说厌女；女性之间不可有斗争，因为会被说雌竞；女性不可为爱付出，因为会被说恋爱脑；女性不可太强势，因为会被说莫得性张力。是以艺术作品里到底能存在什么样的女性？”

■编剧九夜茴的微博

创作受限，东谈主物的看点、剧集的戏剧突破例必也会减少。同期，这种裹足不前和眼卑鄙行的“热搜式创作”，还会让创作家丧失对生存的感知力。

《不够随和的咱们》最凸起的小数，就在于它对生存的惩办至极精细。剧中莫得使用过度夸张的戏剧化惩办，而是用平实的生存化呈现拔旗易帜。

比如，婆婆对儿媳的“远香近臭”。何姆妈敌视Rebecca，之前对Rebecca万般看不入眼。多年后，简庆芬在婆婆眼前拿起Rebecca，说她大龄只身，来回了一个小9岁的男友，现象平静，很不靠谱，但愿婆婆能站在我方这边审判Rebecca。后果婆婆却隔着经年的滤镜，对Rebecca扶持有加，“她是长得漂亮肉体好，又懂得打扮。”

■简庆芬旁白

又比如，一直很鉴定的Rebecca，最终却被一堆穿着“压垮”。她到服装店签单，买了两件致密的穿着。这两件穿着是她一直念念要的，后果她把穿着挂进衣柜，却把衣柜里的衣架压塌。她急着修理衣架，又在急忙中中割伤了我方。

那两件致密的穿着，正隐喻了Rebecca当下的现象——解放却心焦。这种解放让她不胜重任，是以衣架坍弛的那一刻，她也趁势怀疑起了我方的东谈主生：这真的是我方念念要的东谈主生吗？

这种用生存细节带动扮装心绪的创作方式，懒散着浓郁的生存气味，在响应东谈主物现象的同期，完整了叙事，拉近了不雅众与扮装的热枕距离，恰是内地编剧需要学习的场地。

脚下，内地创作家追求的，大多是一种大而无须的创作现象，形态重大、东谈主物纯良、价值不雅步调，但内里逻辑、东谈主物动机、生存形容，却频频人命弥留。反不雅台湾的影视创作家，却在不遗余力地往作品里放入我方对期间、生存、个体的不雅察，哪怕是最眇小的那种。

待醒过神来，才发现二者之间的差距，早已不单是是几个“雷点”，而是一统统这个词“生存”。